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出，秦淮有些答，有些不答，只是让工匠自己思考。
他不可能什么都教。
纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
明显要在实践中不断领悟的内容，秦淮就淡淡瞥一眼。
高冷的叫该工匠去实践。
俨然是一位超级奆佬的架势。
众工匠面对秦淮，恭恭敬敬，姿态摆得极低，没有感觉到半点不妥。
而朱老先生则是笑呵呵的站在一旁，总感觉邀请秦淮来观礼是来砸场子的。
好在江南铜屋中，没有铸造铜器的设备，否则的话，这些人怕不是要让秦淮开工。
“行了，让秦老弟休息一段时间，以后我们邀请他来开课讲学。今天就罢了。”
朱老先生出面发话，秦淮这才从被围得水泄不通的状态中抽身。
……
离开江南铜屋，秦淮回到金陵。
还是家中悠然自得。
一入工作厅，秦淮便如鱼得水。
仿佛心中坐镇了一句句诗词，让整个人都诗情画意了起来。
声色娱情，何若净几明窗，一生息顷？
利荣驰念，何若名山胜景，一登临时？
三月茶笋初肥，梅风未困；
九月莼鲈正美，秫酒新香；
美眷晴窗，出古人法书名画，焚香评赏，无过此时。
秦淮的生活，便是按照这几句词来的。
有时候沉溺在创作中，怀中抱着错金铜博山炉，细细摩挲掉不满意的棱角。
有时候心情阴翳，状态不佳，便直接放下工具，喝茶饮酒，带娃看画，或者是前往紫金山，听叶老先生来一段口技。
秦淮和商雅的生活近乎神仙眷侣。
但在外界。
总有一些煞笔……出现。
譬如东瀛某些学院派。
他们在《正视我》上饱受屈辱，便开始千方百计的对秦淮另一间作品，进行‘剖析’。
【我们研究了秦淮的作品‘一朵浪花’。
发现秦淮的浪花，其实灵感起源于葛饰北斋的名作《神户川冲浪里》。
对于北斋，中国的人可能不熟悉，但肯定看过他的画。因为这幅画的名气是世界级的。
就连中国的文学家鲁迅，也对北斋推崇备至。
1934年，鲁迅在给东瀛友人的信中写道：“关于日本的浮世绘师，我年轻时喜欢的是北斋，现在则喜欢广重等人物。”
北斋作品的名气，大于作者名气。
英国广播电视台BBC曾专门特辑来纪念这幅《神户川冲浪里》。现在，这幅画藏于大英博物馆。
这幅‘巨浪’俨然已经成为一个艺术缩影的文化符号。
甚至你在苹果手机的输入法中输入‘巨浪’，都会出现这样一个符号。
‘巨浪’符号出自日本，是典型的日本浮世绘代表！
西方国家，深受影响。
连梵高也为之喝彩。
2000年，米国杂志《生活》将北斋列入“百位世界千禧名人”，赞扬他一生都在想办法让自己的画更加完美的精神。
他的绘画风格对欧洲画坛影响同样深远，德加、马奈、梵高、高更等许多印象派绘画大师都临摹过他的作品。
梵高曾在给弟弟提奥的信里写道，自己所崇拜的画家是葛饰北斋。
梵高的《星夜》中的漩涡星空就被认为参考了《神奈川冲浪里》。
梵高的另外一幅画《唐吉老爹》则直接出现了浮世绘的画面作为画面的背景。
你们不妨比对一番，就会发现，秦淮的‘一朵浪花’，与北斋巨浪的造型相差无几！
我们知道。
秦淮在那段时间，创作了一系列世界名画的青铜油画。
我们东瀛完全有足够的理由相信，秦淮的‘一朵浪花’就是名画《神户川冲浪里》。
不过，可能是由于秦淮是一位偏激的民族情绪分子，所以在处理这件作品时，秦淮选择了不尊重原作。
我们强烈希望，秦淮作为一位艺术家，应该有最基本的操守！！！
标明这朵浪花的原作者是北斋！！！】